Autor: Guillermo Mas 1. El cine contemporáneo adolece de una liquidez evidente en tres ámbitos fundamentales: sus espectadores, su porvenir y sus propuestas. Las razones de esta decadencia están en la irracionalidad y relativismo de un tiempo embrutecido e ignorante, sustentado en el nihilismo. Recordemos que «en los mitos está la razón última de la realidad y de la vida» (Ignacio Gómez de Liaño). Y que la realidad es el mayor mito jamás concebido. Estando todos suscritos al pensamiento monocigótico de Netflix, Prime Video y HBO hay que ser Bret Easton Ellis para preguntarse, como hace él en su lúcido ensayo Blanco , por las razones de que la sociedad con un mayor acceso al arte de todos los tiempos sea aquella a la que menos le interese. Al finalizar la década el futuro del cine (así como de otras artes colindantes como la literatura) aparece amenazado por el avance insoslayable de las series en la cultura popular y el desarrollo inminente de la realidad virtual de cara al mercado.

Autor: el Bachiller Castúo de Adaja         La arquitectura despojada de cualquier rasgo de humanismo queda únicamente como mera técnica, vacía de contenido y carente de sentido. El hombre, arrebatado ahora de dirección moral y anclaje ético, pierde circunstancialmente su capacidad de buen obrar, pensar adecuado y recto camino. El joven de hoy es, entre toda la maraña de individuos, el más expuesto, vulnerable y manipulable. La arcillosa materia que es puesta en manos de los medios de comunicación adquiere únicamente formas simples – que no sencillas – basadas en los instintos más primarios, donde la razón y el sentido común desaparecen envueltos en una neblina húmeda y desagradable. Una arcilla para la fabricación de ladrillos sociales: todos iguales, repetitivos y sin identidad propia; hechos en serie, sin distinción ni brillo propio. Baratos, reemplazables e ignorados; tristes herramientas que no albergan la esperanza de dar a luz grandes construcciones, pues son soporte limitante.

Autor:  CENTRO DE ESTUDIOS DE LA ESTULTICIA MEDIOAMBIENTAL   (CCEM)   La humanidad en su conjunto es la gigantesca muestra de laboratorio del experimento de control global del comportamiento humano que busca establecer patrones previsibles de conducta. La muestra se analiza y se actúa sobre ella no como una entidad única, inabarcable, sino como diferentes realidades fraccionadas. Los Estados siguen siendo las estructuras definidas con mayor claridad sobre las que actuar. El hipnotismo ejercido sobre las masas se ejecuta una vez adaptado a las características específicas de cada objetivo. En 2004 eligieron a Zapatero, un fanático de inteligencia límite. El 11M fue preparado con precisión, la reacción de los españoles había sido definida de antemano, faltaba el detonante que provocara la precipitación de los tóxicos previamente vertidos. El acoso sistemático empuja a la víctima a convertirse en su propio verdugo, a la destrucción de la persona, en ocasiones al suicidio. El “relato”,

 Autor: Guillermo Mas La teoría de Freud sobre la sexualidad es de un reduccionismo apabullante, tanto por constreñir toda actividad humana, en esencia, al ámbito de la sexualidad como por circunscribir esa misma sexualidad al entorno familiar, a la relación paterno-filial. En un artículo de 1917, Freud señala “las tres heridas” en la historia humana: el heliocentrismo de Copérnico, que desplaza al hombre del centro del Universo; el evolucionismo de Darwin, que desplaza al hombre del centro de la Naturaleza; y el psicoanálisis de Freud, que desplaza a la conciencia del centro del yo. El trabajo de Freud sobre el inconsciente venía a recoger el producto sembrado por la semilla que Leonardo Da Vinci, autor estudiado a fondo por el austriaco tanto en su labor creadora como en su labor teórica del Tratado de pintura , había impulsado siglos atrás: la perspectiva. En la Edad Media, los íconos y los frescos no tenían ni perspectiva ni autoría, puesto que la mentalidad mágica del hombre antig

 Autor: Guillermo Mas Nota del autor: He dejado el texto tal y como lo escribí, en unas pocas horas perdidas de verano, a la edad de 20 años. Pido consideración al lector por todos los errores, faltas de ortografía, incongruencias estructurales y aberraciones de todo signo que sin duda encontrará en él. Uno. La frase más espuria del mundo es: –Te quiero–. Elsa acababa de decírsela a Diego con su irresistible acento anglosajón justo antes de marcharse a descansar, con el gato entre sus brazos. Unos instantes de prudencial cautela después, él hizo lo que tantos hombres en el mundo después de que sus novias liberen el televisor: cambiar a un canal de deportes al tiempo de sorber la cerveza con silencioso deleite. Entrada la madrugada Diego se llevó un susto cuasi mortal cuando Elsa le espetó solemnemente y en mitad de la noche: «El tiempo es el fuego en el que ardemos». Tu novia recitando: arrecia tormenta. –¿Sabes cómo conocí esa poesía? –. Por supuesto, él no lo sabía. Por su